设计字体是个技术活儿，考验的是笔体笔画的硬功夫和你对字体结构的深入理解。
然而，字体设计多了难免犯蒙，常常会不知道从何入手。其实，字体设计也有很多手法，但万变不离其宗，小梦这里分享9种实用方法，助你在设计字体时快速打开思路。
这9种方法，与其说这九式是九种字体设计技巧，倒不如说是九类设计方法，因为每一类又有很多详细的处理手法，重点不在于其招，领悟其意更重要。
汉字最早是由象形发展而来，通过线条描述物体的外形特征达到表述的目的。我们设计字时可以反其道而行之，根据字意或是行业属性，将字的某个笔画或部件用具体的图形、图像代替，达到直观表达字意的效果。
意象替代的元素可以是具象的，也可以是抽象的。设计字体“石边日料”就用具象的日料实物来代替个别笔画，让字更有属性联想。
而设计“小洲村”就用了抽象元素替代，粗壮残缺的笔画就像一块久经风雨的木板，同时“村”字的部首用一棵树来代替，更好的衬托出古村韵味。
意象替代其实有很多种方法，你也可以用字母或是几何元素替代汉字中的某个笔画或部首，只要能够让视觉效果突出、字意更明显的都可以尝试。
设计了一组字却感觉貌合神离很难搭在一起？这时宜用此招，笔体重复就是在几个字中都使用同一种笔体，或是找到某个视觉效果显著的特点重复用在不同的字中。
在平面构成中，重复能够产生群族之感，字体设计中使用这种手法同样是这个道理。 在“白夜行”三字中，三个字无论在偏旁部首还是结构上都大不一样，为了让字视觉统一，采用小正方形块统一点划、每个字有一个显眼的横画、都有一个同样风格的竖钩，这样同种风格笔画的应用让整体性得到了很大提升，三个字搭在一起毫无违和感。
笔体重复可以让字秩序化、节奏化，整体视觉呈现出和谐统一、富有韵律的效果，此法重点是设计前先找到几个字的共同点，思考你要设计的字都有哪些同样的笔画、部首抑或是可以通过断舍离手法将哪些笔画统一，然后再着手进行设计。
都说没有对比就没有伤害，可见对比能够造成冲突，引起关注。汉字是方块字，横竖的笔画自然是非常之多，通过横变粗竖变细或横变细竖变粗，夸大横竖笔画的粗细对比能够让字风格独特出人意料。
上面“白夜行”三字其实也采用了这种手法，一个夸张的横画让字更加有记忆点和特色。我们知道黑体是横竖等粗，而宋体是横细竖粗的，设计中夸大宋体的这种风格，让粗细对比更加明显是常用手法。
需要设计“桃花弄”三个字，这个词一听就富有诗情画意，很容易引发颅内联想，设计时由此出发采用了强烈的粗细对比，竖向笔画粗壮横向笔画纤细，对比强烈让字更加古香古色。
你应该也发现了，这种笔画粗细对比的手法可以让字线面相得益彰，美术特征明显，有很强的装饰性和丰富的联想性。
我们日常看到的字都是横竖有别，撇捺清晰，如果故意将汉字的个别笔画块面处理，就有了突破以往认知的新奇感，增加趣味性。
块面特异是在保证整体汉字规律的情况下，小部分块面与整体笔画秩序不和，造成万绿丛中一点红的效果。
块面特异有很多种手法，最直接的就是将汉字中封闭型笔画块面处理，就像“山前原麦”的设计，也可以通过大的块面直接代替个别笔画，“黑屋诡事”就用大的块面替代个别笔画，给人压迫感让字看起来更加诡异、个性，突出字义。
这种方法在《断舍离，字体设计三种思路》中聊过，同体共用就是一个字打破原有的文字结构，一个笔画代替原来的多个笔画；或者是几个字根据汉字的形态、特点等，把相邻或相近的笔画连在一起，几个字共用一个或几个笔画。
同体共用有时候是为了去繁就简增进识别，但更多的时候是为了增加设计感，满足视觉审美的需要。“帝国黄昏”有一种走向衰落、逐渐奔溃的既视感，设计时笔画断开营造没落氛围，横向笔画同体共用形式感强，让字连接紧密同时产生江河日下的视觉感受。
这种手法讲究笔画与笔画之间的有机连接，恰当处理能够让字简洁明了、统一协调。
一言不合就大卸八块，解构重组就是把汉字原有的结构分离打散，然后再重新进行组合，这种组合就是重新安排字体的疏散与紧凑、分离与散落等，让字突破常规形式感更强。 实际设计中，你可以夸张处理字的个别笔画，如“风河域”这种处理形式，横向的笔画过分拉长，打破汉字本来的造型规律设计感极强，很适合用作封面或海报。
当然，更多时候解构的是整个字的结构而不单是某个笔画，“忍者无情”打破汉字本身紧凑的结构，个别部首偏移、分散处理营造更多趣味，但整组字又和谐统一。
汉字之方让每一个字都张力均衡、四平八稳，这是汉字的优势，但看多了难免腻歪。通过重心偏移就可以打破这种固有印象，让字个性鲜明。这种偏移可以是重心向上偏移，纤细高挑的瘦高字就属此类，也可以是向下偏移，像浑厚波折的矮扁字等。
瘦高字因为重心偏高，看起来飘逸、优美，有种依依袅袅之感，“诗与远方”采用瘦高设计，重心偏高，笔画纤弱，视觉上清新优雅。
“庸人自扰”同样是重心偏高的瘦高字，但因为笔画体饰有衬线，横细竖粗对比明显，少了几分优雅，多了些许世故。
重心的高低能够很直观地影响到字的视觉感受，想要让字更有风格，可以先考虑重心，然后再考虑笔画体饰，这样你设计出来的字一定不会很平庸。
此招其实是意象替代法的抽象升级，一方面可以用点、线、块以及字母等抽象元素替代汉字的某些笔画，另一方面也可以用线条、圆环、数学符号等侧面衬托，烘托氛围。
几何元素简洁明了、趣味性强，再搭配对比鲜明的色彩，满满趣味直接冲击视觉。如“方程式”，用圆形、三角形替代笔画，三种对比强烈的颜色应用，一秒回到色彩斑斓的课堂有没有？
再入“符号艺术”的设计，数字、符号认知无障碍，同样色彩明快造型独特，趣味性十足。
你还可以用数字、符号等元素做装饰用，不作为视觉的主体，而是在旁衬托氛围，也能让整体设计更加完满。
我们字体设计都是在平面上设计的，但平面不平，可以通过多种手段营造三维感。
最常见的就是立体画面法，通过透视原理表现出字的正面和侧面，就会有三维感；最简单如“跳格子”的设计手法，个别笔画设计为有透视效果的立方体，通过正面和斜侧面的表现呈现出了立体效果。
另一种方法就是正负空间法，也就是图底可以在视觉上互换，你可能听说过鲁兵杯，没错就是那种效果！
举个栗子，设计“活死人墓”怎样才能让形式更贴合字义？思前想后最终决定采用正负空间互换的手法，整体视觉采用印章中的阴文效果，但是部分笔画又是阳文效果，正负空间可以相互转换，以此来体现活死人这种独特的意象联想。
还有一种方法就是表现阴影，你可以直接给字加投影和高光，亦可以实体笔画和镂空笔画穿插营造空间感。
加投影这个很容易理解，通过底层的大面积阴影突出主体，再加点高光的修饰，空间感很容易就有了。
所谓实体笔画和镂空笔画穿插，就是“麦克白”这种效果，个别笔画只描边不填充，再加上模糊的投影，突出空间感的同时趣味性也不少。
这就是字体设计常用的9种方法，最高境界并不是掌握了这些招式，而是掌握后再忘记了这些招式，达到无招胜有招。也就是说，学会这些字体设计方法后融会贯通、灵活应用，达到设计时根据字意信手拈来才是登峰造极的境界！
