平面设计档案馆，记录会消失的材料
设计师Louise Sandhaus开始了一个雄心勃勃的项目，创建一个众包的平面设计历史虚拟档案。八年后，她推出了人民平面设计档案馆(PGDA)。我们与路易丝和她的联合导演聊天，了解更多。
平面设计档案馆现已上线，任何人都可以访问和欣赏，来自全球10，000多名用户的5，000多份贡献。它的特点是从完成的设计项目和过程到照片、信件、口述历史和采访，到发表或未发表的文章和其他档案的链接。
但这仅仅是开始。该平台希望在未来12个月内显著增长，为设计行业创造巨大的灵感来源，并记录所有已经产生的内容。“这个项目阻止了令人难以置信的历史材料流向垃圾箱，让它们无处可去，让每个人决定什么应该成为我们历史的一部分，”路易丝告诉Creative Boom。
路易丝在为她广受好评的书进行研究时发现了这些资料，地震、泥石流、火灾和骚乱:加利福尼亚和平面设计，1936-1986。她意识到网上几乎没有保存平面设计历史的东西，因此开始提供一个虚拟仓库，任何人都可以提交和存储来自世界任何地方的文化宝藏，否则这些宝藏将永远消失。
但找到正确的方法需要一些时间。桑德豪斯的学生在加州艺术学院(CalArts)进行了首次测试和建模，突破出现在2020年。在另一个众包虚拟收藏Fonts in Use背后的人的建议下，Louise和她的团队随后推出了一个活生生的原型，即一个现成的维基软件。
在得到琳达·温曼和布鲁斯·海文(Lynda.com的创始人)、格雷厄姆美术高级研究基金会和CalArts的慷慨资助后，他们聘请了开发人员罗布·米克和视觉设计师陈施来实现这个项目。随着早期网站的退出，新的定制平台允许用户快速轻松地添加项目，并提供多种查看、搜索和浏览方式。
我们与路易丝和她的档案馆副馆长聊了聊，包括布罗克特·霍恩、摩根·瑟西和布瑞尔·莱维特，以了解这一切进展如何。
你个人从建立这个档案中学到了什么？
路易丝:我学会了放下自己的完美主义。这个教训变成了人民平面设计档案馆的座右铭:“保存，而不是完美”。我不得不认识到这个网站不会是完美的，档案中的资料也不会被完美地保存下来。最后，我不得不知道这将是一个混乱的过程。
布罗克特:我相信合作是前进的方向。混乱、低效、妥协、令人惊讶，但我已经和这群鼓舞人心的思考者一起尽了最大努力。这个项目证明了我自己永远无法制作或思考的东西，但通过合作实现了。
你希望人们从这个资源中得到什么？
布罗克特:我们希望这将产生一项新的奖学金。我们已经对学者的样子和能力有了新的定义——这些定义来自通过收集、制作、写作、演讲和分享来积累专业知识的不同人群。我们对新的学术形式感兴趣，如短文写作、数字策展、演示，甚至是提升新声音的社交媒体活动。
摩根:我希望随着档案的不断增长和扩大该领域的定义，更多的人被邀请到设计行业。
路易丝:当我想到平面设计的历史时，通常是那些开拓新领域的作品的故事。但是它是从哪里断裂的呢？我希望人们能更多地了解平面设计发展的背景。但是什么被认为是进化也取决于什么是有价值的谁受到重视。
你有没有发现什么突出的模式？不同的趋势？纪元？
路易丝:在许多方面，我们才刚刚开始，所以我们还没有很强的意识。
布罗克特:有了众包和数字档案，我们可以快速而迅速地收集，建立一系列符合我们时代需求的项目。与需要更复杂的收购计划和筹款的实体档案馆不同，PGDA可以通过简单的上传过程添加重要的东西。我们还可以观察社交媒体和收藏之间的关系——人们喜欢什么，上传什么，参与什么。
摩根:对于我们网站的版主Briar Levit来说，这是一个非常好的问题，因为她看到所有的新东西都被添加到了存档中。我们将归档主页设计为每天随机刷新几次，给人一种无层次平台的感觉。我希望(尤其是在开始时)PGDA继续收集随机分类的设计项目，以帮助多样化和创造一个更具包容性的全球设计历史收藏。
布莱尔:这很大程度上取决于用户提交了多少。我们有几个人提交了很多。这三个人都提交了很多来自美国的地下新闻。一位用户上传了许多来自英国(特别是苏格兰)的社区文件。久而久之，这很容易改变。不过，这些通常是DIY的出版物会有一些特定的人，无论是为了学术研究还是作为前活动家/设计师，这并不奇怪。
布罗克特:我最喜欢的是有人上传某个研究项目的片段，比如一本书或一个展览。这种上传在发布和收集之间建立了联系。
路易丝:双份-同上，布罗克特！我担心我为自己的书所做的研究将会何去何从。这对其他一些研究人员来说很有希望，但也很有价值，PGDA的加入意味着它可以被共享。
设计师和教育工作者都被有助于保存平面设计历史的想法所鼓舞。帮助人们看到你认为必要的、有趣的或美丽的东西，这是有道理的。
从旧材料到更现代的材料，平面设计与档案最显著的区别是什么？
布罗克特:代表最多项目的十年是60年代。一个趋势是，我们拥有的21世纪的物品比大多数设计经典中的都要多。
一个挑战是只能上传10年或更早的内容。这是解释历史的一个相当普遍的假设，适用于许多收藏机构。但对我们来说，这意味着省略一些重要的设计:黑人的命也是命、Land Back、#metoo机芯，以及其他都是在过去十年内。然而，我们知道这些工作非常重要，并与历史相延续。我们很多人都有“未来历史”文件夹，里面有我们希望分享的材料。
摩根:正如布罗克特提到的，使用旧材料既有回报也有挑战。与其他流行平台相比，收集旧作品有助于PGDA减少对潮流的反应。在为PGDA创建永久平台时，我们试图有意识地努力保持档案的可接近性和可访问性，同时避免成为“设计Pinterest”或历史Tumblr页面。
我们生活在一个反应的数字世界。每年都有更多的平台要求人们分享他们认为当前重要的事情。PGDA是不同的，因为档案馆问，“为什么保存这个传单/按钮/标志很重要？”不仅仅是“为什么这个设计很重要？”。将档案中的作品限制在10年或10年以上允许用户从他们上传的作品后退一步。
目前为止反应如何？
路易丝:积极的回应让我们不知所措。
摩根:通过关系组织和对等对话，我们在全球创意社区传播档案馆的使命。我们很幸运，在今年9月发布我们的永久平台之前，已经有了一个活的原型大约两年了。有了网站原型，我们就可以围绕构建更具包容性的设计历史的理念，建立一个活跃的在线社区。看到早期的贡献者创建账户并发现他们去年上传的作品是一件很棒的事情。现在，人们可以继续支持存档的最大方式是创建一个帐户并上传一个项目！
布莱尔:设计师和教育工作者都被有助于保存平面设计历史的想法所鼓舞。帮助人们看到你认为必要的、有趣的或美丽的东西是有道理的——尤其是当这个东西作为一个设计对象被边缘化或忽略的时候。
